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內衣品牌 宋丹丹吐槽謝大腳哭的低級,哭戲要怎演才動人？
看到宋丹丹發瞭條微博討論哭戲用力過度的問題，原文有點長，貼一下。
這條微博的來歷是《演員的誕生》出現過幾次嚎啕大哭的戲，以她的角度應該都蠻失敗的。
第一次她表示不滿是楊玏和王亮那段，楊玏是宋丹丹老同事楊立新的兒子，王亮是趙本山弟子王小利（劉能）的兒子，都是熟人的孩子，但是宋丹丹看著看著好象忍不下去瞭。
這個小品是根據王亮的傢庭經歷編的，王小利再婚後和兒子關系不好，小品大意是重組傢庭的兄弟在火車站爭吵，王亮說出楊玏用的吉他其實是繼父所買的事情，王亮大哭：
評委席上的章子怡眼眶泛紅：
但宋丹丹很冷靜：
她是這麼評論的：
新一期有兩場哭戲，一場是歐陽娜娜重演《我的父親母親》，那場邊哭邊砸碗的戲在微博上被截成短視頻，主要是嘲運動內衣品牌笑她的嘴形，她還不太會控制哭戲時的表情。
另一場是有經驗的於月仙（謝大腳）與酷似鹿晗人陳小紜表演的《唐山大地震》中母女相認那場戲，哭得天崩地裂，被張國立稱之為“幹拔”，也直接導致宋丹丹寫瞭微博批評這種演法。
我覺得她對老同事徐帆的演法也過譽瞭，當然這不是演員的鍋，《唐山大地震》作為唐山市的訂制產品，本身就是個“幹拔”作品。我還記得當年看點映時，全場女記者眼睛都紅瞭，出來互問“你哭瞭沒？你哭瞭沒？”
我沒哭，她們說我鐵石心腸，那個電影還給觀眾送手絹，意謂不哭的人都沒淚腺似的。其實我看電影不難哭，隻是對這部戲很難。
一是我受不瞭折騰孩子來達到催淚效果，二是這電影恰恰是宋丹丹所說的那種，“臺上一群人摟作一團嚎啕大哭”，哭戲過多過滿，從頭嚎到尾沒有留白，這種往觀眾眼睛上生捅的結果是看電影時大傢哭瞭，出來以後呢？沒有回味，哭的記者後來也說回想瞭一下，心裡空落落的，哭得好沒意思。
很多年前有部全國人民都淚崩的電影叫《媽媽再愛我一次》，就是利用觀眾對孩子的愛憐，逼大傢掉眼淚，這和撓觀眾癢癢一樣，不高級。
我個人認為高級的是觀眾在自己都沒有防備的時候默默流淚瞭，甚至演員都沒有哭，觀眾出瞭影院之後還有所回味，越想越感慨萬千。舉個例子，《風聲》裡李冰冰最後讀周迅縫在旗袍上的摩斯碼遺書，李冰冰哆哆嗦嗦點煙，哭；張涵予坐在車裡，哭，主角周迅不但沒哭，連面都沒露，背景是她低沉的臺詞：我不怕死,我怕我愛的人不知我為何而死。
最動人的不是哭泣的兩個人，而是周迅的那段話，每次聽我都受不瞭。
扯著嗓子嚎是哭戲中最沒有創意的表演方式，我回想瞭一下自己看過的哭戲，總結瞭幾個印象深刻的表演片段。
宋丹丹在生活劇中的表演到後來是比較程式化瞭，但她絕不僅僅隻會演喜劇。多年前我看過一個人藝話劇叫《萬傢燈火》，故事很主旋律，講的是一個胡同拆遷的故事，宋丹丹演個70多歲老太太，濮存昕的媽媽。
她有一段很長的獨白，全場黑暗，隻有一束追光打在她身上。她回憶自己這幾十年的守寡經歷，開頭嬉笑怒罵，後面越說越慟。當時真的是有一根針掉在地上都能聽見，看過話劇的人太少，我沒法形容那段邊哭邊說的戲她演得如何出色，隻知道在那一刻，你完全忘記瞭她那些小品。
類似的場景還有話劇《半生緣》，劉若英演曼楨，也是十幾分鐘的獨白，這對演員真是很大的考驗，如果沒打動觀眾餘下的隻有尷尬。曼楨在回憶與世鈞分開的十八年裡她經歷瞭什麼，最後是我們熟知的那句：世鈞，我們再也回不去瞭。
劉若英的敘述是平靜的，最多有一些哽咽，可是比嚎啕的力量要大得多。她很擅於在平靜中戳中觀眾淚點，電影《天下無賊》裡最後一場吃烤鴨的戲應該很多人有印象。
張涵予對她講劉德華（她戲中的丈夫）是怎麼死的，已經肚子很大的劉若英看似若無其事的一邊聽一邊用餅卷著烤鴨吃，她越吃越快，拼命往嘴裡塞，塞到已經要冒出來，這時一顆顆豆大的淚珠滾落。
哭戲為什麼不能擠眼藥水？藥水滴下來，演員的眼睛裡還是幹的，觀眾不瞎能看出來，真哭眼白都是紅的。
光擠出淚就行瞭？不行！演員臉部抽搐半天，淚水卻很少觀眾會笑粗聲來，就像劉蕓在《演員的誕生》裡演郝蕾在《親愛的》那個母親角色，劉蕓哭的聲音很大，但隻出來一滴很小的眼淚，導致全程我都在想她的下一滴眼淚會在哪？
結果是點評時被批評的她眼淚嘩嘩地止不住，比黃豆粒還大，什麼時候動真情，什麼時候用技巧，一目瞭然。
不是說淚珠大就高級，動動腦子就有不怎麼流淚也高級的演法。《潛伏》裡左藍犧牲後，作為戀人的餘則成去看她的遺體。作為臥底不能敗露，他不能哭出來，隻能通過身體的顫抖來表達自己的極度傷心和極度壓抑。
後來餘則成誤以為已經成為他妻子的翠平死瞭，他用密碼翻譯出“犧牲”這兩個字之後，孫紅雷表現傷心的方法不是癱倒，而是嘔吐，這是我第一次看到有人這麼演。
有一次采訪的時候問他，他說是在醫院觀察生活發現的，有的人在極其痛苦時會控制不住胃部痙攣。
我還看過一幕很特別的演法來自《縱橫四海》，三個發小是三角戀關系，鐘楚紅愛周潤發，張國榮愛鐘楚紅，他們誤以為周潤發被炸死，於是鐘楚紅和張國榮在一起瞭。事隔多年周潤發出現瞭，坐在輪騎上。
鐘楚紅突然看到瞭他，她愣瞭一秒鐘，笑瞭，那個笑特別快，轉瞬即逝，緊接著表情僵瞭，眼睛向下看到瞭周潤發的輪椅。
馬上是不是應該抱頭痛哭呢？親人沒死，還出現瞭塑身衣男。沒有，兩個演員都沒哭，就連那個笑也是尷尬的，局促的，又有點溫暖的，她可能想到自己跟瞭他最好的兄弟，想到這些年他受的苦，想到三人以後的關系。。。總之心很亂，那個亂讓她根本沒有時間沒有餘力哭，然後直接跳到既陌生又不知千言萬語從何說起的寒喧瞭。
不算是哭戲，但處理得很真實，想想生活中你見到一個令你百味雜陳的老友，會撲上去大哭嗎？以前沒註意過鐘楚紅的演技，至少那個處理上她是有的。
這種表現派演法是有風險的，風險在於如果演員不夠聰明或者模仿不到位，觀眾可能體會不到他的意圖，因為有一些婉轉，沒有那種體驗派的直給更能刺激到觀眾。
老老實實地直給是孫儷在《甄嬛傳》裡聽到眉莊死的一幕，她趔趄著回宮，邊走邊哭。孫儷的眼淚特別大顆又綿綿不絕，很能讓觀眾代入，這時再配上“小山重疊金明滅”的歌曲，是她在這部劇中最難過的哭戲。
反而她為果郡王哭沒有為閨蜜的哭令人印象深刻，她和果郡王的戲既不甜又不虐，是全劇最失敗的一條感情線。另一場不錯的哭戲是她冷漠端凝地喊：“皇上駕崩瞭”。喊著喊著眼淚下來瞭，對雍正復雜的感情都在這段表演裡。
《羋月傳》裡她的哭戲就過火瞭，被截瞭好多噴飯的表情包。一旦演員哭而觀眾笑，這哭戲就真成瞭大悲劇瞭。
樸素到極點的體驗派也能演出特別打動人的哭戲，魏敏芝在《一個都不能少》裡完全是一張白紙，她不漂亮，後來也沒有從事表演行業，但謀女郎的哭戲，隻有她演的那場把我看哭瞭。
劇情是不懂事的男學生從學校跑出來，才十幾歲的小老師魏敏芝從沒出過門，到縣城去尋他。別人都把她當孩子看，受盡瞭冷遇白眼，也有好心人幫忙，她在電視上打廣告，喊話小男生趕緊回傢，說傢裡人都急死瞭。她委屈地哭瞭，黑紅的臉蛋上又皴，又被淚水沖出一道道泥痕，那刻不由得忘瞭這是部主旋律電影，沒有表演技巧的魏敏芝比職業演員的眼淚還要洶湧，一定是導演讓小女孩想到瞭特別委屈的事。
所以嚎啕沒有一點可取之處嗎？不是的，要具體場景具體分析。周迅在《畫皮》裡演的是反派狐貍精，卻是個可憐的狐貍精，心愛的男人最終決定放棄她，救原配妻子。
小唯在極度痛苦的心情下吐出瞭修煉千年的精元救情敵，她有一個仰天長嘯，本來很容易演成笑點，但周迅中氣十足大吼的那聲，沒有人笑，因為小唯的絕望，心疼，觀眾能感同身受，好演員可以把反派演得令觀眾恨不起來。
一笑萬古春，一啼萬古愁，除瞭後天訓練，大概有的人先天就有種魔力，讓別人與TA共情，沉浸，這樣的人自然會成為優秀的悲劇演員。
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